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《亲爱的》:剪不断,理还乱,是生活

2014-09-29 08:57:58 来源:南方周末 浏览:79
内容提要:《亲爱的》这部影片原名《亲爱的小孩》,这既是电影片尾曲的名字,也是电影真正想要表达的主题——小孩,被拐卖的小孩。

《亲爱的》剧照 (豆瓣/图)

 

《亲爱的》这部影片原名《亲爱的小孩》,这既是电影片尾曲的名字,也是电影真正想要表达的主题——小孩,被拐卖的小孩。

对不少观众来说,故事讲得好不好是衡量一部影片的重要标准。陈可辛导演的叙事能力无疑是出色的,他擅长让观众产生代入感,让你觉得故事就发生在你身边。他通过强化部分细节,如前后照应被拐小孩对桃子过敏,又如特写儿子解救归来后主动牵母亲的手,母亲对儿子手紧握,来增强影片的感染力,让观众揪心。本片讲故事的方式很《今日说法》,按时间顺序平铺直叙地讲述从小孩被拐到父母寻子再到解救之后的种种纠葛。情节很简单,但是所刻画的矛盾却千丝万缕。

若矛盾从被拐方出发:外部矛盾,田文军(黄渤饰)与鲁晓娟(郝蕾饰)的爱子田鹏被李文琴(赵薇饰)的丈夫所拐,他俩费尽千辛万苦找回孩子,却发现孩子早已对于李文琴产生更深厚的感情,这对于孩子的亲身父母来说,虽快乐但也有隐忧;内部矛盾,田文军与鲁晓娟是离异夫妇,田文军为了找孩子经历各种骗局(与骗子的矛盾),鲁晓娟和继任丈夫在性需求与再次生育的矛盾在鲁晓娟答应收养李文琴养女杨吉芳(疑是被李文琴丈夫所捡)后爆发,直至离婚。

若矛盾从拐卖方出发:外部矛盾,李文琴因一直被丈夫告知自己不能生育,所以视丈夫捡来的弃婴杨吉芳与拐来的田鹏为己出,在田鹏被解救后,养女杨吉芳也依法被福利院收养,她随后委托律师高夏(佟大为饰)与福利院展开对杨吉芳的抚养权争夺;内部矛盾,李文琴为了获得证据,不惜与唐青山(丈夫生前工友,唯一能证明杨吉芳乃其丈夫所捡的人)发生肉体交易,却意外怀孕,律师高夏被李文琴用执着与真情感动,从唯利是图逐渐找回自我。

这当中还穿插着一些情与法之间的矛盾,如韩德忠办理二胎生育证,却被告知要为失踪六年的孩子需要办理死亡证明,弃婴杨吉芳究竟归谁抚养等,这些更为现实更为尖锐法理问题本文暂不做讨论。

如此丰富的矛盾自然需要饱满的人物来展现,这里仅以律师高夏为例。从他工作上来分析:他胆敢利欲熏心冒充国家公职人员骗取当事人钱财,一方面对上级溜须拍马,另一方面却又在冒充事件败露之后对让其背锅的上级大打出手,他是个小人,也是个小人物;从家庭来看,他母亲教书育人多年却因女儿是罪犯而生病变得暴躁易怒,高夏对母亲始终和颜悦色,任劳任怨,他又是个孝子。这种职场小贱人,家庭大孝子的人物设定,让角色更有深度。而他对李文琴案件态度也是影片的一条暗线,从开始地对农村妇女的那种轻蔑不屑(用手绢捂鼻),唯利是图,到最后掏心掏肺地帮李文琴争夺养女的抚养权,帮李文琴解决工作和生活问题。高夏身上展现了人性复杂多变与自我救赎。这一点上,演员佟大为长期的银幕形象非常适合这一角色,有痞气,也有脾气,但本质不坏。

说到演员,不得不称赞黄渤和郝蕾。这种寻子题材的电影,哭戏自然不少,相对来说也就不太容易出彩。这二人一开始就通过一场对孩子教育的争吵来展现二人紧张的关系,颇有克莱默夫妇的味道。随后黄渤在丢孩子后寻找时的急切,以及录制视频时的哽咽都能让观众产生代入感。郝蕾则胜在零号表情,长期的不发一言与空洞的眼神,单用面部表情就能书写绝望。

反观赵薇在本片的表现着实有点欠火候,口音上的乡土味并不能帮其成功塑造农村妇女的形象。就像《1942》中扮演农妇的徐帆一样,她也主要输在了皮肤上,不是素面朝天就能代表农村妇女,长期从事体力劳动的人哪能皮肤那么白嫩,怎么着也得恰当地抹黑扮丑一下(这里仅针对塑造艺术形象,不针对具体职业)。赵薇的气质在本片中阻力太大,自身演技也还没能达到颠覆观众对其的固有银幕印象。但值得称赞的是,赵薇对待解救被拐儿童这一问题有一颗深入挖掘的心:永远都是到孩子找到就结束了。从来没有一个片子讲,孩子拿走以后,另一边是什么样。(见2014925日《南方周末》报道)

我相信也正式基于这样的原因,才促使陈可辛导演决定讲述一部反映现实生活的电影:孩子找到后,矛盾并未化解反而又新增若干,银幕上的故事终会结束,生活中的故事呢?才刚刚开始。

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